所以，无论如何，感谢贾樟柯，感谢华润，哪怕他们留下的是在三百公里外的成都的另一个420厂的记忆。
虽然很多影评表达了对《24城记》对贾樟柯的不满，有人戏谑地写道“仅你诓钱的一面，足以让中国电影荣耀一年”。很多人执着地纠缠于这部片的四不像身份——广告片？纪录片？电影？东方时空讲自己的故事？其实从一开始我们就知道这是华润70年的献礼片。我倒是觉得，这无异于给冯导的狠狠一击——小样儿，别对着剑南春瓶子360度再360度啦，看见了没，广告是爷这么拍的！
《世界》公映的时候三联这样说从地平线下走上来的贾樟柯，“有趣的也许是山西人的天性，即使是做独立电影，贾樟柯也没有受过穷”。可能对贾导有点不敬，但我认真觉得他很像是我们看着长大的导演，上大学不久就认识了《小武》，《站台》的国内首映就是在北大，后来因为某种原因换了地址，我记得陆邵阳说你们之前可能只有不到100个人看到过这部片子。从《24城记》，我看到的是导演的日渐成熟，或者有人叫作圆滑。
的确很多问题他没有触及，但就轻描淡写带过的来看，已经好算某种意义上的共和国编年史——山散洞的三线建设、抗美援朝、文革武斗、周总理去世、对越反击战、军转民、下岗、拆迁、雨后春笋的楼盘以及它们背后的消逝的一面。看到公交车上对下岗女工的采访，我甚至想说“太低俗了”，如果再深入一点，我不见得能在大屏幕上看到这个片子。
至于被无数人诟病的职业演员的使用，我也觉得无须太苛责。非职业演员的确能打动人心，但是用他们讲述虚构的故事可能力不从心。反正都要讲假的故事，那么当然是用职业演员来的更方便。事实上，我觉得陈冲演得非常好，陈建斌尚可，而吕丽萍的年龄感和讲述语感都不太对劲，最不对劲的是御用赵涛，她一不像80后二不像成都女孩，她只是在参加讲故事比赛。
贾樟柯对赵涛的极端喜爱让人不解，虽然陆邵阳说，导演总得爱女主角，但是让赵涛来演80后真的有点震荡。这次首映前他俩也传出了绯闻，当然多年被娱乐经验告诉我这一定是炒作，《24城记》的策划里分明还有贾导太太“朱炯”的大名。这是一个炒作的年代，反正《24城记》本身就是个作秀。
今天正好李照兴的《潮爆中国》送到，我最喜欢的他的那篇文章里引用了廖伟棠的一段，“我所怀念的是1996至2002年。彼时犹见胡同落日圆，晚风或晨光中人们脚步尚算悠闲。而对我来说最重要的，是彼时艺术和文学的地下状态：艺术尚未完全生意化、诗人尚未开始给房地产商作秀、树村仍然存在、杨一天天在美术馆前卖唱、胡吗个还在录那湖北口音的歌谣、我们还有时间和力气去未名湖打雪仗”。诗人给房地产商作秀——说的是翟永明么？她是《24城记》的编剧之一，那些黑幕上的诗句，想来她且出了一份力。
李照兴说，“如果海子那一年没有卧轨死去，会是今天第一流的楼盘广告语创作人。”其实，就在我家附近，威海乳山银滩的房产广告，已经硕大的字——面朝大海，春暖花开。
面朝大海春暖花开的当年是《血疑》和《浅醉一生》的时代，虽然那个时代的人，有些没有走到今天。可惜的是，在李照兴的内地版里，《波希米亚2.0》的最后一句话被删去了——“1989年，那年死去的，看不到今天的巨大变化；那年出生的，今年18岁。更多变化等着他们”。其实本不必做过多的联想，再过20天不到，今年的3月26日，就是海子卧轨20年的日子，也是他的45岁生日。