电影博物馆门口，北京的天气真糟啊！！！
 

因为是新的博物馆，所以建筑设计还蛮现代的，和自然啊历史啊军事啊等等博物馆那种标准传统苏式建筑大不同。走进一层展厅，就仿佛进了电影院，光线立刻暗下来，轮椅道像是一卷卷胶片，大屏幕上滚动放着内地港台的经典影片小串联。
 

二层有四个展厅，分别是电影的发明、早期中国电影、30′s峥嵘岁月以及新中国早期电影，三层六个展厅，分别是改革开放时期、美术电影、儿童电影、科教译制记录片、港澳电影、台湾电影。这部分都是不许拍照的。内容主要是图片形式的影片和导演演员介绍，的确有很萌很萌的以前都没怎么听说过的女演员。

看得出来，布展人员也有点8g兮兮的，比如说张曼玉的介绍就在尔冬升的旁边，上官云珠在蓝马的旁边，诸如此类。有定时的讲解，不过没什么新鲜的，早期电影的部分很多老人在看，那是她们的青春回忆吧；到了港台电影部分就是我们很熟悉的了。看着看着就觉得很多人都已经没了，连我们都到了怀旧的年代了……

四层的展厅主要是技术性质的，剪辑啊配音啊特效啊布景啊。也更多观众互动，比如可以去给自己合成一段特效影片，坐在一个玩具车里，装模作样开几分钟车，对着后面打几拳，工作人员就会把车和人抠出来放进一段被恐龙狂追的录像里，刻成光盘，今后可以拿出来给人show哦。还有些飞毯啊配音啊什么的，价钱都还蛮公道，基本都是5块/人次，光盘另收5块/张。不过需要等半个小时取，所以还有要去的可以直接上4楼的说，搞定了再参观2、3楼的。

四层还有些搭起来的布景，还讲了天下无贼里葛优的鸡蛋是怎么转出来的，哈哈
 
 

整个电影博物馆的装饰都带着明显的电影风格，连查询机都是胶片状的

咖啡厅的墙上也贴着很萌的剧照
 

总结俺的感受——逛完二层看留言簿没人写字，就写了第一行，等看完四层下来之后呢，发现被人添了很多东西，就变成了这个样子，哈哈

最后地址：北京东北五环附近的南皋，798的北边，机场高速过了松下彩管再走两站地左右。公交车402、418、688、939到南皋下车有指示牌顺着走即可，2号地铁沿线的同学可以到东直门外（916车站处）坐418，起点站，有座，中午有餐厅，成人20，1米2以下儿童10，不过看菜牌不咋地，可以考虑自带干粮，也有饮料和若干面包饼干方便面出售。看起来很多展览馆、博物馆都搬到或正建立于那一带，比如俺很YY的还没有开放的民航博物馆。

昨天出门去，已经很热了。pm大喜，街上的小妞终于穿上夏装，又好有眼福享了。在北京，夏天，就是这么突然的就来了。

想起《伤城记》里面，陈之之写的日记：
    “今年的夏天，不知恁地，不是知了知了那样来的。
    也不追随栀子花香而来。
    更不理会谁的意见，便轰隆轰隆压将上来。”
    那是十六年前的夏天。

那日上到明周网站上，看从第一期开始的明周老封面。看到89年，那个夏天果然是那么轰隆轰隆压将上来的。之前都还是各界明星，红姑上镜率和张曼玉打个平手。然后，夏天就来了。五月二十一号那期封面是肥头大耳乌尔凯西，下一期是柴某人，再下一期还是她，然后是没有封面人物的一期，只有黑底白字，关键字“死”“尸”之类竟像在黑色背景上闪烁不已。仿佛亦舒那句话，撞上这个多事的夏天，全港市民都有金星乱冒的感觉。

紧接着再来的封面，世界地图一幅——“香港人该往何处去？”箭头指着美加澳新等等。后面更热闹了。加拿大移民指南，多伦多落地全攻略，集装箱海运绝招，其间仍旧穿插着吾同学若干篇访谈，并已昵称其为开希，还有侯 德 建述及分手原因，以及严 家 其等等。

看了这些，顿觉《伤城记》读来越发真实。毫不讳言自己3月16号那个晚上就想到了移民。我想跟我有一样想法的不在少数。所以也就不难理解十六年前那个夏天疯狂的香港人的疯狂。

亦舒本人，最后也在温哥华退休了。倪匡在三藩。当然对伊们来说，并无需是为了护照。可是数万排队填表钻营过埠者众中，因为恐惧因为担心因为没有安全感却也不在少数。最基本的安全感都没有，那么苏格兰老鳏夫也是可以嫁的，新西兰放羊也是可以去的，零下四五十度的地方刷盘子去，——也并不是不可以。毕竟，很多人是见过祖辈父母兄长曾经所经历，——想当年倪匡风雪走单骑。

想起以前有比利时哥们问我，为什么你们中国人都不胖，在我们那里肥胖已经是社会问题了。——为什么？心宽才能体胖，谁敢胖？谁又真的胖得到那些四百磅洋人一样？不用讲黄帝蚩尤那时候的打打杀杀，单说刚刚过去的上个世纪，多少次你方唱罢我登场，夷人入侵，内忧外患，流离失所，骨肉失散，惶惶然保得自身安在已是莫大苦功，谁还胖得起来？

中国人总得自己存点精力，要经历的还多，暂且不着急先安了心好胖起来，——这暂且，——基本也就暂了中国人这一辈子。
都说咱是最最安土重迁最最离不了故国家园的，可是你看看海外那么多华人的身影！随便一条唐人街上，也并不比香港中环的洋人更多。走出去必然是要吃些苦的，90年的明周封面已经有不少对移民生活艰难的报道。那还是本来有些家底的香港人。说到柴某人，已经是饮泣巴黎街头这样的语汇了。

连续看明周老封面跟看好多本亦舒一样，香港社会这些年变迁全在里头，市井写真最最大众的话题，也最真实。好多事情他们比我们先走一步，虽有个经验看着，却是更加无奈，因为知道各种各样的结局，却还得硬着头皮接着走下去。80年代火遍全国的大讨论“人生的路啊，怎么越走越窄？”，其实选择是多的，只不过没有什么选择能比其它更强，所以，只好硬着头皮接着走下去。

而看亦舒呢，很多时候恰恰要看的是那些意思。比如一句半句的女性婚恋警句啊，事业宝典啊之类的。《胭脂》里并非没有，但并无太多独到之处。只能从小说的布局来说，这是部好看的小说。

首先是有好看的女人。从十七岁到五十一，三个女人，从水嫩嫩油光光青春美少女到知性能干简练理性新女性再到风华时髦半老徐娘，个个都是美的。亦舒描写美女很少仔细写其相貌，但看了之后只觉得美，这就是功力了。

传说中十七八岁陶陶的原型是张曼玉。张最初被星探相中出演玉泉汽水的广告，进而被慧眼王晶看上，欲找其去拍电影，无奈好事多磨不幸黄掉，而张最终亦是靠选港姐出头，还正好是个亚军。跟陶陶的经历几乎一模一样，只少了绯闻模特导演花花公子，不过张自己的感情生活本来也是五颜六色，而且跟陶陶一样的洒脱。

张曼玉是亦舒后期极度喜爱的女星。之前是林青霞和周慧敏。林的美貌无须多说，长了眼睛都知道，号称亦舒本人访问伊时曾说但愿自己能如此美丽，林答曰你要求太高了。看看，这么骄傲可得有多少真功夫才行！

至于周，虽然直到现在也依旧当年一样纯情，不过受亦舒赏识更多的是因了伊作了倪震十余年女朋友痴心不渝。亦舒以前还短暂夸过李嘉欣，也几乎全是这个原因。

对面部长相并不太出众的张曼玉，亦舒欣赏的大半在于其精神。当然伊的两条长腿着实好看。亦舒不止一次夸过张曼玉，一个人从国外回来，娇滴滴却傻乎乎地胡闯，最终凭其美貌和聪明脱颖而出；传说中张曼玉的小照和她无数次提起夸赞钦佩过的张敏仪并列于书桌上，张曼玉已成其近些年宠爱的兔宝宝矣。

所以在《胭脂》里，亦舒极尽溢美之词，把陶陶写得比张本人可是好看多了。唯有气质神似。这么好看的美人，少了美妈和美外婆自然说不过去，于是有了葛芬和之俊。之俊跟其它小说里的女主角一样，带着亦舒自恋的色彩。

其次是有好看的男人。不过亦舒小说里女主人公哪怕只算端正，那男人一定得是出类拔萃的，就算缺胳膊少腿或者上了点岁数也得有张过得去的脸蛋。顺便说一句，她笔下的男人大多数形貌跟肉欲联系不大，只要会穿衣够帅气知识丰富有教养懂眉来眼去调情即可，但也少数几个真有纯粹身体原始本钱。不知道是不是跟她不同时期对不同类型男人的渴望有关。《胭脂》里的叶世球和叶成秋跟其它大多男主角无甚两样，体贴潇洒，有钱有品味，聪明的专业人士，幽默会讨好女人，有男人度量和责任心……至于花心与否，那并不重要。

再其次是好看的故事编排。三个女人，两个男人，排列如Townhouse的剖面图。一个男人分别勾搭过两代美女，恰好每个人都行事大方，所以一点不觉猥琐。这倒是新奇一点的。不过在《玫瑰的故事》里已然出现过。只是《胭脂》当中人物少些，冲突集中了。

冲突的展现也是环环相扣的，一个意外一个意外接连展现出来，总是峰回路转，令读者不得不一口气看完然后大呼过瘾。不过这是亦舒的老伎俩了，吸引读者的惯用手法，虽佩服她的构思却非《胭脂》独有，不足为奇。另外稍微还有些前后对不上的瑕疵，念在她写小说都是连载形式，太正常了。还有一个小地方大概是亦舒昏了头，说陶陶十七年来每年平均长九公分，她浑然忘了婴儿出世时已近半米，这样陶陶岂非郑海霞了？大抵因为《胭脂》是她未有女儿时的作品。

除此之外，就是一些细节上的好看了。也是老好亦舒的经常之道，按照她的品味YY或者实地布置小说中人物的房屋，打扮，衣衫等等。比如翡冷翠运来的那套洗脸盆，——黑底描金手绘七彩，黑色镶金边的毛巾，再配上黑如锅底的面孔，——精彩吧？更精彩的是后面那句话“有，怎么没有，只要有钱，在本市，连长胡髭的老娘都买得到。”这样子形象生动能笑得人打跌的比喻亏得她想得出来。

还有对陶陶打扮的形容。“她穿着成套的丝绒紧身上衣，窄裙，绿宝大耳坠配衣服颜色，七厘米高细跟鞋子，头发盘成二十年代那种辫子髻。”“她的化妆极浓，但年轻的皮肤吸紧面粉，只觉油光水滑，如剥壳鸡蛋，看在我眼中，但觉心旷神怡。”哪个年轻女孩子看着会不动心不向往？

写陶陶的样貌，“陶陶觉得热，随手脱下小外套，里面穿一件露背裙子，整块背肉暴露在眼前，圆润嫩滑，不见一块骨，晒得奶油巧克力般颜色，……她脸上没有一条表情纹，眼睛闪亮有神，黑白分明，嘴唇天然粉红，绷紧的微微翘起，手肘指节处皮肤平滑，不见松折，换一句话说，她如新鲜的果子，……”估计这回轮到没有哪个男人不想一亲芳泽了。

抛开那些名言警句不论，亦舒光是写得好看这一点，就不是普通人能够轻易做到。当然了，流行得起来的小说，好看是必要条件。其它的，总得有点感悟。不过我承认，看完《胭脂》我真的没有太多感悟，我知道很多人引用过最后那段话，大意是说女人不管多大岁数，一定是要有胭脂陪伴的，胭脂是女人的灵魂。我对此并不以为然。甚至觉得是亦舒不会结尾了勉强写两句所谓玄妙哲理，其实根本不是哲理。

张敏仪纵然叫张三妹也是个能干的女人，林青霞素面朝天也依旧绝世芳华。

会有人说我太俗气的，不，不，不，我并不觉得胭脂就是我的灵魂。她们说有了胭脂可以不管男人的死活，女人就能自己独立，是的是的，但独立不是靠胭脂。我的灵魂若是浮在脸上，但凡有一点风雨也太危险了。