飘来飘去

最近补了十几年前的老课，《跳跃大搜查线》，一口气从TV版到SP、番外、电影、花絮甚至还有深夜，只等Movie 3了。我知道现在才看这个实在是过于old了，不过十多年前，我还在基本上只看纯爱的年代，比如东爱什么的，里美是个贱货自不必说，丸子选择贱货理所当然也是贱货，何况织田不好看。。。。。所以，就更不会看大搜啦。

而且最主要的，当年还完全没有腐的神经。不像现在，才看TV版就觉得简直是针对腐女的严刑拷打片，但凡内心里只要有一星星腐的天份，就不得不在三魔头的一连串刑讯逼供中承认其实自己不只是良识。好在搜索了一下，发现这部剧早已被人民群众奉为腐之经典，原来，我不是一个人！发现这点之后，就开始继续心安理得地享受号称史上最服务观众的岁末SP啦。

统统都看完呢，最深感触还是恰到好处的暧昧，倒不光是腐CP。很拜服制片、编剧和导演，在开头几集埋好了各种配对的可能，结果直到最后也没发展多少——据说是因为三魔头开始有这样的信念，只要有还OK的收视率在，就不拍感情戏，不要让他们他们还有他们在一起！到后来，我猜是变成了——如果他们他们还有他们都在一起了，就不能继续忽悠骗钱了。。。。。所以全剧就只是暧昧，再多一点点就会变耽美或者纯爱，再少一点的话，我这种经常看不懂电影的人就会什么都看不出来。好在东洋鬼对暧昧程度的把握一向有心得，本来觉得，日本是个很奇怪的所在，很风雅的枯山水们和强大的ACG文化基本不可调和，现在才惊觉，脑补枯山水和同人志其实区别不大，甚至可以说是一脉相承。

说回剧作本身，另一点非常好看的，就是无比多的爱——即使刨掉腐这个特质，大搜依然在神作的档次上。那些我看出来和没看出来的致敬桥段们，那些副线人物的丰满刻画，那些前后呼应的酱油众，还有各种吐槽和道具们。虽然早就看过截出来的秋季SP里织田看东爱时说丸子“这个男人真不干脆”的片断，此时再次重温依然笑到花枝乱颤。看到SP里的刑事部长飘过，差点叫出来，啊，这不是莉香和丸子的部长么，现在还是织田的部长耶。还有，因为玩“逆转裁判”在前，看了大搜才发现，天天披着绿袍子还经常被减薪的锯子警官，原来是在cos青岛。。。。。。对otaku们来说，简直满满都是趣味。于是终于明白为什么电影版能轻松拿到日本真人电影票房纪录，宅和腐两大阶级都拉拢过来了，怪不得。

泪流满面，第一次在国内看到日本动画引进的原声版。上次在电影院看多来A猫被尖锐的国语配音雷得够呛。虽然这次柯南的字幕翻译还是马马虎虎，bonus部分根本没翻，但还是足够让人泪流满面。虽然此片去年三月就在日本上映，好几个月前就出了中文字幕，但我还是坚持去影院贡献了一点微薄的票房，以此支持期待今后能在电影院看到更多的日漫原声引进。我的两个凡是——凡是电影院，都比家里看爽（前提是不被广电总急阉割）；凡是有原声可选，都坚决不看配音版，哪怕是印地语大战客家话。

遗憾的是，帝都好像只有美嘉三里屯和中关村有原声版，所以只好放弃了我最喜欢的金宝汇百丽宫。虽然百丽宫屏幕小得一塌糊涂，但是音响设备和屏幕质量都很好，观众少得好像包场，随便什么片都可以只提前三分钟买票。不过百丽宫也有个缺点，总是放片尾曲的时候就开灯，还站个工作人员来赶人，bonus的部分都得很不好意思地顶着灯光看。

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都是刚看的，一个是《顽主》，很old，不过真可乐啊，这是88还是89年的片子？看完的感受就一句话，太TMD NB了！可见改革开放后，精神文明的发展其实很快就起来了，只不过后来又螺旋啊螺旋啊螺旋了。总之，顽主:甲方乙方::征婚启事:非诚勿扰。由此可见冯小刚是多么低。

还有一个是周立波，比如这段，抓紧抓紧，赶明万一和谐了就得翻墙到邻家了。“挑最脏的手握，我们来晚了”，哈哈哈哈哈哈哈。和贝秃的新闻相映成趣啊，那个18岁生日少女的父亲被指家境寒酸于是外界质疑他如何高攀上贝秃的富豪俱乐部，这位父亲为贝秃辩护道——“总理难道不能和他的人民打成一片吗？！总理难道不能和平常百姓一起喝咖啡吗？！贝卢斯科尼高票当选总理，难道不正是因为他能真正地融入选民之中吗？”笑得想抽。

对周立波的感觉就是，华都西餐厅，20多年后，在上海营业了。比谁都爱谈政治的北京人不知道会不会惭愧，这事竟然让魔都人抢了先了。不过北方人也有值得骄傲的，性和政治能带来笑声谁都知道，奈何身处帝都风声紧啊，所以要小心翼翼不撞枪口又得保持相声苟延残喘，其实也够不容易的。

所以，无论如何，感谢贾樟柯，感谢华润，哪怕他们留下的是在三百公里外的成都的另一个420厂的记忆。

虽然很多影评表达了对《24城记》对贾樟柯的不满，有人戏谑地写道“仅你诓钱的一面，足以让中国电影荣耀一年”。很多人执着地纠缠于这部片的四不像身份——广告片？纪录片？电影？东方时空讲自己的故事？其实从一开始我们就知道这是华润70年的献礼片。我倒是觉得，这无异于给冯导的狠狠一击——小样儿，别对着剑南春瓶子360度再360度啦，看见了没，广告是爷这么拍的！

《世界》公映的时候三联这样说从地平线下走上来的贾樟柯，“有趣的也许是山西人的天性，即使是做独立电影，贾樟柯也没有受过穷”。可能对贾导有点不敬，但我认真觉得他很像是我们看着长大的导演，上大学不久就认识了《小武》，《站台》的国内首映就是在北大，后来因为某种原因换了地址，我记得陆邵阳说你们之前可能只有不到100个人看到过这部片子。从《24城记》，我看到的是导演的日渐成熟，或者有人叫作圆滑。

的确很多问题他没有触及，但就轻描淡写带过的来看，已经好算某种意义上的共和国编年史——山散洞的三线建设、抗美援朝、文革武斗、周总理去世、对越反击战、军转民、下岗、拆迁、雨后春笋的楼盘以及它们背后的消逝的一面。看到公交车上对下岗女工的采访，我甚至想说“太低俗了”，如果再深入一点，我不见得能在大屏幕上看到这个片子。

至于被无数人诟病的职业演员的使用，我也觉得无须太苛责。非职业演员的确能打动人心，但是用他们讲述虚构的故事可能力不从心。反正都要讲假的故事，那么当然是用职业演员来的更方便。事实上，我觉得陈冲演得非常好，陈建斌尚可，而吕丽萍的年龄感和讲述语感都不太对劲，最不对劲的是御用赵涛，她一不像80后二不像成都女孩，她只是在参加讲故事比赛。

贾樟柯对赵涛的极端喜爱让人不解，虽然陆邵阳说，导演总得爱女主角，但是让赵涛来演80后真的有点震荡。这次首映前他俩也传出了绯闻，当然多年被娱乐经验告诉我这一定是炒作，《24城记》的策划里分明还有贾导太太“朱炯”的大名。这是一个炒作的年代，反正《24城记》本身就是个作秀。

今天正好李照兴的《潮爆中国》送到，我最喜欢的他的那篇文章里引用了廖伟棠的一段，“我所怀念的是1996至2002年。彼时犹见胡同落日圆，晚风或晨光中人们脚步尚算悠闲。而对我来说最重要的，是彼时艺术和文学的地下状态：艺术尚未完全生意化、诗人尚未开始给房地产商作秀、树村仍然存在、杨一天天在美术馆前卖唱、胡吗个还在录那湖北口音的歌谣、我们还有时间和力气去未名湖打雪仗”。诗人给房地产商作秀——说的是翟永明么？她是《24城记》的编剧之一，那些黑幕上的诗句，想来她且出了一份力。

李照兴说，“如果海子那一年没有卧轨死去，会是今天第一流的楼盘广告语创作人。”其实，就在我家附近，威海乳山银滩的房产广告，已经硕大的字——面朝大海，春暖花开。

面朝大海春暖花开的当年是《血疑》和《浅醉一生》的时代，虽然那个时代的人，有些没有走到今天。可惜的是，在李照兴的内地版里，《波希米亚2.0》的最后一句话被删去了——“1989年，那年死去的，看不到今天的巨大变化；那年出生的，今年18岁。更多变化等着他们”。其实本不必做过多的联想，再过20天不到，今年的3月26日，就是海子卧轨20年的日子，也是他的45岁生日。

仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生。《24城记》这样结尾。

从一开始，从工厂的迁址大会，贾樟柯就在提醒我们，这是一部广告片，说好听了，叫文案。但是我仍然从一开始，啊，用酸一点的文字来说吧，抑制不住地泪流满面。他妈的，这是我的故事。

我的420厂是791厂，成发集团就是长江电工厂，我们791厂不是修飞机的，是造枪弹的，也有保密费也有军代表。我爸爸大学毕业支援国防建设到了重庆，从此就是一辈子。

我从小跟着爸爸妈妈把他们的单位叫作“我们厂”，长大后还很不习惯改过来。我们厂夏天也做汽水、冰棍，有种金银花可乐，带着药味。军转民的年代我爸爸的车间改做易拉罐可乐，一度我们家充斥着整箱的可乐——还有传言说技术不过关，可能要爆炸。

爸爸妈妈都不是工人，我也不是子弟校的，虽然我的小学同学都是子弟，子弟校中学每年几乎没人能考上大学，于是高中或者技校毕业顶父母的班一度非常流行。那种偏安城市一隅自给自足的军工厂小镇生活，看电影就是在看我自己。

我们厂也有灯光球场，有劳光剧场，前段时间还在天涯见到有人回忆春节劳光剧场打铁水的盛况——就是有人说的河北某县独一份打树花那种东西，从小就见过了不稀奇。春节的时候还有走街串巷的舞狮舞龙拜年团，当然也有越剧团那样的组织，每年都办各车间歌咏比赛，还有小朋友运动会，我爸爸一直津津乐道我聪明，因为我从平衡木上摔下来好几次就开窍了，不再爬上去就直接往前跑。

小学的时候放学都和同学一起回家，也就是我们厂的家属区。中午爸爸妈妈匆匆回家做饭——午饭多半只是一碗面条，还有什么比这更快的呢？上班的广播总是响彻整个镇——曾经这里是重庆最早有电灯的地方，最早有进口机械的地方，抗战前重庆唯一生产子弹的地方，后来不管是国军还是共军都把这里当作后方，于是更加发展壮大，武斗的时候这里贡献了大部分枪弹，直到今天它还在给奥运冠军生产子弹，这个厂已经走过了100多年的历史——虽然它100岁的时候厂址已经离开了铜元局，因为，那片土地，现在叫作“融侨半岛”——我私心里觉得这个楼盘比24城看起来还高档一点。

但是，融侨并没有像华润那样请一位贾樟柯，那些从光绪年间就有的砖瓦、英厂德厂的厂房、我的幼儿园，都一声不吭地倒在了挖土机下。没有影像也没有记录。具有讽刺意味的是，当年父母费尽千辛万苦为我择校的中学，辗转三趟公车离家单程要2个小时，让我从9岁就不得不开始集体宿舍生涯的号称重庆最好的中学，现在在融侨半岛开了个分校，让融侨半岛成为炙手可热的学区房。现在这个中学，步行离我家——马上就要拆迁的曾经推开窗是山景再推开另一扇窗就是长江的与我同岁的老房子只要15分钟。

现在，厂迁走了，漂亮的新楼盘起来了，在还没有来得及拆迁的腹地，还剩一些退休职工，有曾经荣耀过的老红军干部，也有哀乐中年的岁月里下岗摆地摊的工人，他们仿佛已经被彻底忘记——连公交车系统都似乎忘记了这个地方，天涯上有人，就是工人的女儿吧，在征人拼车去城里上班。

——我想，她岁数可能和我差不多大，不同的是，我从9岁开始逐渐疏离这个地方，与这个我曾无比熟悉又差点逐渐忘记的地方越走越远。和我同岁的房子，曾经被地理上叫作“新房子”，现在它们要被拆迁了，融侨半岛的最后一批，这之后，这里就会彻底消逝了。

我家待拆迁的房子，门牌号和我的生日相同，精确到小时，这个地址一直记熟在我最条件反射的大脑区域里，我小时候从来没想到过它有被拆迁的一天。

《颐和园》是娄烨的《颐和园》。

我看电影总是处于一种非常out的状态，因为典型的双鱼座性格——犹豫、懦弱且懒。不知道是不是真的值得付出2个小时，所以会等到影评成熟之后再看——《颐和园》的评论明显两极化，我曾经选择性地倾向接受批评的那一极，因为一直对娄烨的调调无特别好感。不过面对如火如荼迅雷不及掩耳盗铃之势的反低俗运动，这部有口皆碑的超级无敌绝版至尊低俗片在我的list to watch上迅速上升到了第一位——连TGBUS都倒掉了，谁知道还有什么今后会找不到？

至于看完的感受，借一句歌词吧——这一切没有想象的那么糟。我个人喜欢后半部分更多些，前半部分总感觉有些假，当然我没经历过那个时代，所以我看着像90年代，女生的服装，尤其那种露肩叠穿的，打死我也不信是8号楼是女生宿舍的那个学校的80年代。那几个女生，倒是蛮像10年后鄙校中文系的感觉，以前我们35号楼2到4楼是98级的理科生，1楼是97级的文科女生（昌平一年归来），很有几位姐姐有那个调调。所以整个前半部分都感觉到90年代娄烨味儿太饱满了，所以也仍旧是有点生硬粗糙的——时代和爱情的融合稍微有点不协调，但是，仍旧，我没经历过那个时代，我的感觉和实际上的协调与否真实与否无关。

惊喜的是郝蕾演得非常好，有劲儿，身材略丢分，可是这种尺度，真的是付出了好多，后半部分里的她让我觉得，这完全就是导演想表达的那个女人。剧情有点感觉似曾相识，但是还好，和谁都不太像。这就是无数影评里都写过的什么残酷青春、热血、理想、幻灭吧，那些词不重复了。几段配乐值得一提，青春舞曲、做爱还有Don’t break my heart，这歌和片子非常地配，有点突发奇想，片子中间放纪录片那段如果配王菲的版本，可能会更有趣。

还略微遗憾的是，纪录片的前后两段，如果拍摄风格上对比再强烈些似乎效果会更好。娄烨本人89年毕业，其实那段嘎然而止更像是写给他自己——《我毕业了》。

今天看崔卫平和娄烨的访谈，原来结尾的部分本来曾经计划过再次相遇是两个不同的人，也就是说，牡丹VS美美的《颐和园》版——谢天谢地谢导演没有那么做。有趣的是，崔卫平老师自己也在片中演了一个角色，引入了那个大时代的背景声音。我实在很土，以前一直以为崔老师是男人，因为她的文风实在太不女了，所以很惊诧，崔老师的文字值得我学习。题外话，崔老师前几天有个被到处转载的大作，可自行搜索“我是一只草/泥/马”。

说回电影，我看的是传说中的送审版，听不太清楚的中文声音配英文字幕，很多地方还得看字幕来猜中文，所以对light这个词印象很深，最后打出来李缇的墓志铭，you adored the light，so you will never fear the darkness，而剧中反复出现的点烟镜头，字幕上的light也跟着反复地扎眼。打火机死活点不着的那段，突然就想起来——“那就划一根火柴吧，去抽你的无奈”~

原谅我小剧透了，反正估计想看此片的也早看过了，没看过的要看多半也不会是冲着剧情去的——借用别人的话说，此片拍成这样，不被禁没有天理。娄烨说，为了能在国内公映，我愿意剪掉任何部分。但是还有人说，我看剪掉80%也还是公映不了。公平地说，真的剪掉80%还是很有希望公映的，只是我看不出来剪掉80%后还能带来哪怕是一毛钱的票房。

崔卫平老师问，别人都选择了避开，你为什么不避开？前几天的《晃晃悠悠》（石康老师87年进大学）和《18岁给我一个姑娘》（冯唐老师71年生人）都干净得像是完全没有时代，石康老师的书里大二照样复习照样期末考试，暑假去厦门唱歌厅泡马子。而娄烨选择了不躲避。他说地平线在波动，也不知道什么时候高什么时候低，所以干脆不回避，谁知道回避了是不是依旧被归入地下？用他自己的话说，本来只是一部纯爱情片，既然性爱不要回避，那么为什么要回避政治？既然政治不回避，那么为什么要回避性爱？

这个很像小白兔的故事之大灰狼篇，既然小白兔找来肥的瘦的女人都会挨打，那么干脆去绑来大灰狼他丈母娘，无非多挨两顿打。所以娄烨就整了这么个东西，摆明了，yeah，我找抽来了。这件事本身就让人觉得过瘾。这是导演拍给自己的片，谁让他们恰好生活过那个时代？

最后用暗恋里的台词来结尾吧
在当时那个大时代
人变得好小好小
在现在这个小时代
——人变得更小了